韩剧《需要爱的女人》

每个女孩身上都住着韩剧《需要爱的女人》，她有七月的隐忍与等待，有安生的自由与洒脱。七月是个好女孩，可惜她爱上了苏家明。安生是个好女孩，可悲的是她早七月一步遇到苏家明。 疼痛爱情故事…

6/10。数次小反转对观众形成心理撩拨后，未化解的焦虑持续提升了一种期待感。开场苔丝因为系统出错来到已有男租客基斯的廉租房，穷乱、潮湿的街区和室内橘黄色的暖光，都隐约透出女人的不安全感，韩剧《需要爱的女人》随后基斯的礼貌和二人交谈畅饮之间，都能看到女人警惕的习惯。从地窖里的怪物摧碎基斯的脸、囚禁苔丝，到深陷强暴丑闻的艺人入住，二段式结构总是从悬而未决处开始叙述新的篇章，突然插入40年前房屋主人的视角，画面将多组色调明丽、背面跟拍的纵深镜头剪辑起来，轻描淡写他购买婴儿产品、下车检查受害家庭的行为，竟然成为了铺垫怪物起源的核心关键，被屋主圈养、强暴的女性后代生长于黑暗的空间，却反复从哺乳教程的电视中感染了母爱，去效仿施暴者的圈养模式，怪物本质上是居所贫困、性侵害的怨念集合，韩剧《需要爱的女人》最终被自己疼爱的‘‘孩子’’苔丝枪杀，颇具悲凉。

“但当欲望，第一次和喜欢的舞台联系在一起的时候，很要命。至少，差点要了我的命。”很显然的氛围片，湿润的韩剧《需要爱的女人》包裹着城中村，用鸟作困兽之争，用别人的故事看自己的牢笼，杜鹃的出口是物欲，小东的出口是性欲，小东不爱杜鹃，也不爱圆圆，他只有欲，意不达而借欲纾解。最后所有人都只是鱼，小东即使穿着美猴王的衣服，也还是在空中游泳，所有的路人陌生人也不过是吐泡泡的鱼而已。小鱼缸砸进大鱼缸，鱼也还是游不出去，鸟也依然只在牢笼里越过出口徘徊。导演运用了大量的意象去表达“寻找出口”的概念，为了诗意碎片化了剧情与内容这很可惜。

特有的年代风格，夸张的剧情，滑稽的反派，咆哮的上司，等待救援的女主，一条线贯穿到底，韩剧《需要爱的女人》还有dc明亮的色彩233

虽然都是伏在表面，但至少说出来，艺术成为洗钱的工具，韩剧《需要爱的女人》里面的摄影师水平，韩剧《需要爱的女人》真的很平庸。希望洗钱的作品说几个能够让大家耳目一新的艺术家，而不是那些耳熟能详的艺术家。